друзья! я посмотрела «поцелуй женщины-паука» 2025 и три дня не могла решить, могу ли я рекомендовать этот фильм вам к просмотру. в итоге решила, что не зря я столько о нем думаю, и что вы, по крайней мере, совершенно точно обязаны о нем узнать. в 1976 году вышел роман аргентинского писателя мануэля пуига «поцелуй женщины-паука». в 1985 году вышла его экранизация бразильского режиссера эктора бабенко, получившая кучу номинаций на все самые престижные премии — а уильям херт, исполнивший главную роль, помимо прочих статуэток получил «оскара» — и это был один из первых «оскаров» за роль открыто гомосексуального героя в центральной драматической позиции, а не квир-кодированном или метафорическом виде. в 1993 году по книге вышел мюзикл (до него уже были сценические постановки, но они были близкими к духу романа) — он получил несколько «тони» и лег в основу экранизации 2025 года, о которой и пойдет речь дальше. «поцелуй женщины-паука» мог бы быть идеальным фильмом. просто представьте себе: это мюзикл (!) про диктатуру, революционеров (!) и квирность (!). для всех преданных поклонников «андора» хочу отметить, что в роли читающего ленина революционера здесь не абы кто, а диего луна. итак, аргентина, начало 80‑х, военная диктатура: политзаключённого валентина сажают в одну камеру с луисом молиной — одержимой поп-культурой и голливудом квир-персоной, осуждённ_ой за «непристойное поведение». чтобы выдержать мрачную рутину заключения, молина начинает увлеченно пересказывать сокамернику свой любимый мюзикл «поцелуй женщины‑паука» с кинодивой ингрид луной (ее играет дженнифер лопес, а спродюсировали фильм бен аффлек и мэтт деймон, no questions asked, как говорится). весь сюжет строится на контрасте между ужасом пребывания в тюремной камере, допросов и давления — и эскапистской фантазией о голливудском мюзикле про роскошную диву. интересен и контраст между валентином и молиной: валентин — мужчина, просто читающий революционную литературу и сторонник прогрессивных взглядов на гендерные роли, молина — до ожесточенности аполитичный квир-человек, который не хочет жить в приписанной мужской роли, но вместе со всем этим имеет достаточно консервативное, почерпнутое из поп-культуры представление о том феминном перформансе, который хочет воспроизводить. этот персонаж был бы лакомым кусочком для терф, но — возможно, это непопулярное мнение — я думаю, здорово, когда на экране есть сложные квир-персонажи, а не только выхолощенная «положительная репрезентация». как я и сказала ранее, по всем вводным это должен был быть идеальный фильм. но, к сожалению, он очень посредственно поставлен. в линии с тюрьмой это не так бросается в глаза, но линия с фильмом-внутри-фильма (а это должен быть фильм с эстетикой мюзикла эры старого голивуда!) выглядит совсем блекло и бедно. номера поставлены так, что почему-то неубедительно танцует и поет даже дженнифер лопес. сам песенный материал из оригинального мюзикла тоже в основном достаточно невыразительный (либо так кажется из-за исполнения). одним словом, фильм потерял в реализации ровно ту половину, без которой ему никак невозможно концептуально собраться в целое. но, даже несмотря на все недостатки, «поцелуй женщины-паука» заслуживает внимания: и благодаря сеттингу во времена военной хунты, и благодаря сюжету, и благодаря сделанной в этой экранизации его интерпретации как открытого и противоречивого транс-нарратива (в исполнении квир-актера, слава богу). да и просто в целом довольно удивительно, что этот фильм как продукт есть, но никто о нем практически не говорит, хотя чудовищная «эмилия перес» собрала кучу премий.