«Я – значит Ястреб» (2026) – исследование горя через необычные отношения человека с хищной птицей Британский фильм с Клэр Фой в главной роли прошел мимо внимания большинства зрителей, хотя именно эта трогательная драма действительно заслуживает быть увиденной. Рассказываю про удивительную историю, основанную на реальных событиях. Главная героиня фильма – Хелен Макдональд, успешный натуралист с перспективами карьерного роста. В первой сцене нам показывают её близкие и гармоничные отношения с отцом, известным фотожурналистом и летописцем природы по имени Алисдер Макдональд. Вместе они с ума сходят по птицам, и их диалоги на 90 процентов посвящены остроклювым. Про мать девушки мы толком ничего не знаем, кроме того, что она на пенсии – её имя даже не упоминается в сюжете. Можно считать это за прямой намек, что Хелен определенно «папина дочка». Но внезапно Алисдер умирает, упав без чувств на улице. В фильме не указана точная причина его смерти, но в реальной жизни он умер предположительно от сердечного приступа. С этого дня дочь впадает в депрессию и замыкается в себе. Несмотря на горе, она не теряет связи с природой. Хелен хочет приручить ястреба-тетеревятника, птицу, которая часто ведет себя неприветливо и агрессивно. Воспоминания о совместных приключениях дочери и отца на природе, которые часто показываются в виде флешбэков, подпитывают одержимость Хелен своей связью с Мейбл – именно так она называет хищного друга, отношение с которым становится для нее хрупким и единственным путем к исцелению. Постановщица Филиппа Лоуторп в соавторстве с писательницей и сценаристом Эммой Донохью, номинированной на «Оскар» за сценарий к фильму «Комната», строят историю таким образом, чтобы сразу завладеть вашим вниманием. С одной стороны тут вполне привычный сюжетный троп, где на старте у тебя внезапная трагедия, а на финише психологическое возвращение в мир. С другой, кино вышло настолько живым, что на сюжетную схематичность попросту не обращаешь внимания. Есть три железные причины, почему кино может понравиться: потрясающе живая игра Клэр Фой, которая ещё по сериалу «Корона» доказала драматические скиллы; сильнейшая операторская работа Шарлотты Бруус Кристиансен, чья камера в духе BBC следит за охотой хищной птицы; и, наконец, взаимоотношения Клэр Фой с реальным тетеревятником, самого сложного в дрессировке вида – перед съемками актриса две недели тренировалась с профессиональными ястребами-тетеревятниками. Сцены, в которых Хелен выводит Мейбл на прогулку, сняты на натуре в болотистой местности Кембриджшира и выглядят одновременно захватывающе и идиллически. Некоторых зрителей могут смутить реальные сцены охоты в фильме, и даже по сюжету Хэлен однажды спрашивают, не считает ли она неоправданной жестокостью отпускать своего ястреба охотиться за кроликами и другими птицами. Апеллирует она вполне точно и, более того, обнажает абсурдность вопроса. Во-первых, ястребы-тетеревятники – хищники, у которых в природе заложено убивать и поедать мелких животных, их острый клюв и когти буквально заточены под это. Во-вторых, в одной только Великобритании каждый год убивают 30 миллионов цыплят просто потому, что они самцы и не могут нести яйца, которые мы могли бы есть. Публика не то чтобы удовлетворена ответами, из-за чего героиня еще сильнее дистанцируется от общества, предпочитая лишний раз не открывать дверь дома, даже если на пороге родные. К счастью, это лишь временное состояние. «Я – значит Ястреб» – биографический фильм, который с художественной точки зрения не то чтобы сильно уникальный. Но с эмоциональной стороны это чуткое раскрытие внутреннего состояния героини Фой, которая пытается примириться с горем, не отвергать его и не откладывать в дальний угол. Если рассматривать тетеревятника как метафору, то успех в охоте и возвращение птицы на перчатку символизируют момент, когда горе перестает разрушать личность и становится частью жизненного опыта – острым, как когти, но хотя бы управляемым.