Если прочитать Дневник Агента сегодня, то в конце вам достанется чек-лист «6 правил хорошего тона для сценаристов, которые работают над проектом». Очередной искренний рассказ от Алины Коробковой: «Всем привет! Я часто описываю реальные истории, произошедшие с нашими клиентами. Как правило, я пишу о них в момент развития, но не финала (в большинстве случаев он слишком предсказуем). Но сегодня хочу сделать исключение и поделиться окончанием истории из выпуска 44. Вот контекст одним предложением: автор написал кучу материалов до фактического подписания договора, а потом узнал, что материалы не понравились заказчику, и продюсер планирует расторгнуть договор. Собственно, история закончилась на том, что мы пытались согласовать условия расторжения. Вот с этого момента я и продолжу. Заодно попробуем понять, как вести себя, если продюсер хочет расторгнуть договор и как выйти из ситуации с наименьшими потерями. Как известно, каждый сценарный элемент имеет свою стоимость. И для того, чтобы понять, на каких условиях расторгается договор, нужно твердо знать, что сдал автор, какова была обратная связь от продюсеров и в каком количестве были доработки (если они в принципе были). Для примера возьмем посерийный синопсис сериала. Допустим, он стоит 100 рублей. Заключаем договор и получаем аванс 50 рублей (считаем, что у нас серьезный продюсер, который может позволить себе аванс 50%:)). Пишем синопсис, сдаем и получаем ответ – материал никуда не годится, продолжать не хотим. Тогда автор не в праве больше ничего требовать, но за ним остается аванс. Если продюсер говорит: материал в текущей редакции принять не можем, нужно поправить то-то и то-то, начинается стадия второго драфта. Пишем-сдаем. Если после второй итерации продюсер говорит «нет, это не то, давайте расставаться», автор вправе попросить доплату за второй драфт, например, еще +15 рублей к оплаченным 50ти. Или за третий (тогда доплата еще больше). Как показывает практика, больше трех драфтов делать не стоит, вряд ли продюсер и сценарист смогут прийти к творческому согласию. Все эти условия должны быть закреплены в договоре, иначе договариваться будет очень сложно. На словах это звучит просто и понятно, на деле все гораздо сложнее. Когда мы начали обсуждать условия расторжения договора с нашим автором, мы осознали, что у нас нет полного понимания, какой именно материал он сдал 😊 Первым пунктом в договоре у нас значился как раз-таки посерийный синопсис, то есть краткое описание того, что будет происходить во всех сериях. Автор же посчитал, что написал такой объемный материал, что его можно считать поэпизодным планом – то есть полной структурой одной серии без диалогов. При этом файлы, которые он отправлял продюсеру, имели совершенно оторванные от реальности названия, поэтому пришлось просматривать каждый материал и делать самостоятельные выводы о том, что же это такое. Автор продолжал настаивать, что он сделал слишком много работы, что работа хорошая и должна быть оплачена. Продюсер же был согласен оплатить только ту часть работы, которая значилась в договоре первым номером. В итоге мы договорились о сумме, которая устроила все стороны. Да, она была не такой большой, как хотел автор изначально, но тем не менее закрыла весь тот объем работы, который должен был быть выполнен по договору. Такие истории служат уроком, поэтому самое главное здесь – выводы. 1 – называйте файл в соответствии с тем материалом, который пишете («общий синопсис», «библия персонажей» и тд) 2 – занимайтесь проектом поэтапно. Если первый этап – общий синопсис сезона, пишите именно его, а не посерийник (или что-то иное) 3 – не переходите к следующему этапу, пока не завершен предыдущий 4 – помните, что единственное доказательство того, что материал принят – это подписанный акт приемки, а не слова продюсера «хорошая работа» или «двигаемся дальше» 5 – обсуждайте условия расторжения до момента подписания договора 6 – помните, что расторжение договора – это не конец. Даже если с каким-то конкретным проектом