ДАНО Я НЕ ПИСАЛ О ПРЕКРАСНОМ. Вчера исполнилось 90 лет со дня рождения выдающегося русского композитора-авангардиста Альфреда Шнитке. Современный русский симфонический авангард сверкает выдающимися именами. Ну, а в первой трети 20 века, их просто было не счесть. На этом прекрасном небосклоне Шнитке был ярчайшей звездой. Его «Полистилистика»,-уникальный метод композиции. Сочинив фрагменты разных музыкальных стилей и эпох, он их потом монтировал, как в кино. Его музыка всегда напоминала мне звучание американских Крунеров, хотя фрагменты тамошней синтетической ткани явно проще. Альфред Шнитке был поэтом, также как Поль Верлен музыкантом. Меня всегда удивляло академическое представление о единстве литературы и поэзии? Литература это смыслы, а поэзия-звуки. Мы не читаем поэзию, мы её слушаем как музыку, автоматически включая эмоциональный уровень. Даже в глубокой философской поэзии контролируемые разумом строки быстро трансформируется в тактильные ощущения. Мы чувствуем поэзию как музыку- кожей(озноб, тепло, ветер…). Бывает, правда, поэтическая проза-Пушкин, Паустовский, Горький, временами Бунин… Медитируя перед живописью, мы ждём материальных ассоциаций. Слушая стихи и музыку, мы полностью предаёмся чувству. Именно поэтому Шнитке всегда глубоко презирал любую прикладную музыку. Но, вынужден был ей промышлять, сочиняя музыку к фильмам, мультипликации и спектаклям. Единственная «прикладуха» где он полностью отрывался были спектакли Юрия Любимова. Бывая на них, я всегда думал о том, что у этих людей два сердца и одна душа. Кстати, определяя по первым тактам многие оперы, я не помню их либретто, хотя сам в молодости написал их немало. Голос в опере для меня всегда был лишь одним из муз. инструментов. Все эти мои каляки есть описание сугубо личного восприятия, не претендующего на какую- либо экстраполяцию. У нас у всех индивидуальный внутренний камертон, продуцирующий свойственные только каждому из нас эмоциональные восприятия. Что же до Альфреда Шнитке, то в моём эстетическом мировоззрении он всегда занимал особое место.